프랑수아 프랑쾨르
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1. 개요
프랑수아 프랑쾨르는 18세기 프랑스의 바이올리니스트, 작곡가, 그리고 파리 오페라의 음악 감독이었다. 그는 바이올린 연주자였던 아버지에게 음악을 배우고 15세에 파리 오페라에 입단하여 경력을 시작했다. 이후 콩세르 스피리튀엘 단원으로 활동하며, 1730년에는 왕의 24 바이올린 단원으로, 1739년에는 오페라의 음악 교사로 임명되었다. 1744년에는 프랑수아 레벨과 함께 파리 오페라의 음악 감독을 맡았으며, 1760년에는 루이 15세의 음악 교사가 되었다. 프랑쾨르는 동료 레벨과 함께 오페라 경영의 어려움을 겪었으며, 1767년 파리 오페라 화재 이후 사임했다. 그는 1787년 89세의 나이로 사망할 때까지 음악계에서 은퇴했다. 프랑쾨르는 바이올린 소나타, 오페라, 발레 등 다양한 작품을 남겼으며, 그의 작품 중 일부는 다른 작곡가에 의해 위작으로 밝혀지기도 했다.
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| 프랑수아 프랑쾨르 - [인물]에 관한 문서 | |
|---|---|
| 기본 정보 | |
 | |
| 본명 | 프랑수아 프랑쾨르 |
| 출생일 | 1698년 9월 8일 |
| 출생지 | 프랑스 왕국 파리 |
| 사망일 | 1787년 8월 5일 |
| 사망지 | 프랑스 왕국 파리 |
| 국적 | 프랑스 |
| 직업 | 작곡가, 바이올리니스트 |
| 장르 | 오페라 |
2. 생애
프랑수아 프랑쾨르는 파리에서 태어나 아버지에게 음악을 배웠고, 15세에 파리 오페라 바이올리니스트로 입단했다.[1] 주요 유럽 문화 중심지에서 공연한 후 콩세르 스피리튀엘 단원으로 파리에 돌아왔다.[1] 1730년 '왕의 24인의 바이올린 연주자' 단원이 되었고, 1739년 오페라 음악 교사로 임명되었다.[2]
1744년 프랑수아 레벨과 파리 오페라 음악 감독이 되었고, 1757년 경영 전반을 책임지게 되었다. 이들은 재정 적자, 기강 부족, 부퐁 논쟁 등 어려움에 직면했다.
루이 15세는 1760년 프랑쾨르를 왕의 음악 교사로 임명하고, 1764년 귀족 작위를 수여했다. 1763년 파리 오페라 화재로 1767년 두 감독은 사임했다. 루이 15세는 1772년 레벨을 총괄 행정가로 복귀시켰고, 레벨은 3년 후 사망 전까지 재직했다. 프랑쾨르는 1787년 89세로 사망할 때까지 은퇴 생활을 했다. 조카 루이 조제프 프랑쾨르는 프랑스 혁명 시기 투옥되기도 했다.
2. 1. 초기 생애
프랑수아 프랑쾨르는 파리에서 태어났으며, 바스 드 비올롱 연주자이자 ''24 바이올린 앙상블'' 단원인 조제프 프랑쾨르의 아들이었다. 프랑쾨르는 아버지로부터 음악을 배웠고, 15세에 파리 오페라에 바이올리니스트로 입단했다.[1] 주요 유럽 문화 중심지에서 여행과 공연을 한 후, 콩세르 스피리튀엘 단원으로 파리로 돌아왔다.[1] 1730년 '왕의 24인의 바이올린 연주자'의 일원으로 선발되었고, 1739년에는 오페라의 음악 교사가 되었다.[2]2. 2. 음악 활동
프랑수아 프랑쾨르는 파리에서 태어났으며, 바스 드 비올롱 연주자이자 ''24 바이올린 앙상블'' 단원인 조제프 프랑쾨르의 아들이었다. 프랑쾨르는 아버지로부터 음악을 배웠고, 15세에 바이올리니스트로 파리 오페라에 입단했다. 주요 유럽 문화 중심지에서 여행과 공연을 한 후, 콩세르 스피리튀엘 단원으로 파리로 돌아왔다. 1730년 ''왕의 24 바이올린'' 단원으로 임명되었고, 1739년에는 오페라의 ''음악 교사''로 임명되었다.1744년, 평생 동료이자 친구인 프랑수아 레벨과 함께 파리 오페라의 ''음악 감독''으로 임명되었으며, 1757년에는 오페라 경영의 모든 단계를 책임지게 되었다. 레벨과 프랑쾨르는 공동 역할에서 거대한 재정 적자, 기강 부족, 그리고 프랑스 오페라 비극과 신화적 주제를 선호하는 전통주의자들과 이탈리아 오페라의 단순한 서정성과 현대적 주제를 지지하는 세력 간의 논쟁적인 갈등을 처리하는 등 수많은 어려움에 직면했다. 이는 ''부퐁 논쟁''으로 알려져 있다.
루이 15세는 1760년 프랑쾨르를 자신의 음악 교사로 임명했으며, 같은 해 레벨에게 귀족 작위를, 1764년 5월에는 프랑쾨르 자신에게 귀족 작위를 수여했다. 1763년 4월 6일 파리 오페라가 화재로 전소되면서 재앙이 닥쳤고, 두 감독은 그 여파로 1767년 사임해야 했다. 그러나 루이 15세는 레벨에게 1772년 ''총괄 행정가''로 오페라에 복귀해 줄 것을 요청했고, 레벨은 3년 후 사망하기 직전까지 그 자리에 있었다. 프랑쾨르는 1787년 89세의 나이로 사망할 때까지 은퇴 생활을 하며 음악계에서 물러났다. 그는 왕의 실내악 및 오케스트라 지휘자인 조카 루이 조제프 프랑쾨르가 프랑스 혁명 동안 막시밀리앙 로베스피에르가 몰락한 1794년까지 투옥된 운명은 피할 수 있었다.
2. 3. 파리 오페라 감독 시절
1744년, 평생의 친구가 되는 프랑수아 르벨과 함께 프랑스 음악계의 중심지인 파리 오페라의 음악 감독으로 임명되었으며,[1] 1757년에는 오페라 경영의 모든 단계를 책임지게 되었다.[1] 레벨과 프랑쾨르는 공동으로 재정 적자, 기강 부족, 프랑스 오페라와 이탈리아 오페라 지지파 간의 갈등(이는 ''부퐁 논쟁''으로 알려져 있다) 등 수많은 어려움을 겪었다.[1]1763년 4월 6일 파리 오페라가 화재로 전소되면서,[1] 두 감독은 1767년 사임해야 했다.[1] 루이 15세는 1772년 레벨에게 총괄 행정가로 오페라에 복귀할 것을 요청했고,[1] 레벨은 3년 후 사망하기 직전까지 그 자리에 있었다.[1]
2. 4. 루이 15세와의 관계
루이 15세는 1760년에 프랑쾨르를 자신의 음악 교사로 임명했으며, 같은 해 레벨에게 귀족 작위를 수여했고, 1764년 5월에는 프랑쾨르 자신에게 귀족 작위를 수여했다.[1] 1763년 4월 6일 파리 오페라가 화재로 전소되면서 재앙이 닥쳤고, 두 감독은 그 여파로 1767년 사임해야 했다.[1] 그러나 루이 15세는 레벨에게 1772년 ''총괄 행정가''로 오페라에 복귀해 줄 것을 요청했고, 레벨은 3년 후 사망하기 직전까지 그 자리에 있었다.[1]2. 5. 은퇴와 죽음
루이 15세는 1760년 프랑쾨르를 자신의 음악 교사로 임명했으며, 같은 해 레벨에게 귀족 작위를, 1764년 5월에는 프랑쾨르 자신에게 귀족 작위를 수여했다.[1] 1763년 4월 6일 파리 오페라가 화재로 전소되면서 재앙이 닥쳤고, 두 감독은 그 여파로 1767년 사임해야 했다.[1] 그러나 루이 15세는 레벨에게 1772년 ''총괄 행정가''로 오페라에 복귀해 줄 것을 요청했고, 레벨은 3년 후 사망하기 직전까지 그 자리에 있었다.[1] 프랑쾨르는 1787년 89세의 나이로 사망할 때까지 은퇴 생활을 하며 음악계에서 물러났다.[1] 그는 왕의 실내악 및 오케스트라 지휘자인 조카 루이 조제프 프랑쾨르가 프랑스 혁명 동안 막시밀리앙 로베스피에르가 몰락한 1794년까지 투옥된 운명은 피할 수 있었다.[1]3. 작품
프랑수아 프랑쾨르의 현존하는 작품들은 《음악의 문》(1989)에 수록되어 있다. 프랑수아 레벨과 공동으로 제작한 몇 개의 발레와 10개의 오페라(스칸데르베그의 생애에 관한 오페라 포함), 2권의 바이올린 소나타가 있으며, 음악 공동 작곡의 드문 사례로 자주 인용된다. 그의 작품은 품위 있고 특징이 적은 로코코풍이다.
프리츠 크라이슬러가 프랑쾨르의 작품이라고 발표한 「시칠리아노와 리고동」은 후에 크라이슬러 자신의 위작으로 판명되었다.
3. 1. 프랑수아 레벨과의 공동 작품
프랑수아 레벨과 공동으로 작업한 작품은 다음과 같다.- ''피라메 에 티스베''(Pirame et Thisbé), 가극 (1726)
- ''타르시스 에 젤리''(Tarsis et Zélie), 가극 (1728)
- ''스칸데르베르크''(Scanderberg)'', 가극 (1735), 33회 공연
- ''평화의 발레''(Le ballet de la paix), 영웅 발레 (1738)
- ''아우구스탈레스''(Les Augustales), 디베르티스망 (1744)
- ''젤린도르, 실프의 왕''(Zélindor, roi des sylphes), 디베르티스망 (1745)
- ''트로페''(Le trophée), 디베르티스망 (1745)
- ''행복''(La félicité), 영웅 발레 (1746)
- ''이스멘''(Ismène), 영웅 목가극 (1747)
- ''노아지 공작''(Le prince de Noisy), 3막의 영웅 발레, 대본은 샤를-앙투안 르클레르 드 라 브뤼에르, 초연 베르사유, 프티 아파트 극장, (1749)
- ''수호의 정령들''(Les génies tutélaires), 디베르티스망 (1751)
프랑수아 프랑쾨르는 프랑수아 레벨과 함께 10개의 오페라를 작곡하여 음악 공동 작곡의 드문 사례로 자주 인용된다.
3. 2. 기악 음악
프랑수아 레벨과 공동으로 제작한 몇 개의 발레를 포함하여, 2권의 바이올린 소나타, 10개의 오페라(스칸데르베그의 생애에 관한 오페라 포함)등이 그의 현존하는 작품들이며, 《음악의 문》(1989)에 수록되었다. 따라서 그는 비교적 드문 경우의 음악 공동 작곡 사례로 자주 인용된다. 현존하는 작품으로는 바이올린 소나타와 르벨과 함께 작곡한 10개의 오페라가 있으며, 품위 있고 특징이 적은 로코코풍의 작풍이다.- ''바이올린 독주와 통주 저음을 위한 소나타 제1권''(1720)
- ''바이올린 독주와 통주 저음을 위한 소나타 제2권''(1730)
- ''아르투아 백작의 왕실 연회를 위한 교향곡''(1773)
- ''마레 교향곡''
프리츠 크라이슬러가 프랑쾨르의 작품이라고 발표한 「시칠리아노와 리고동」은 후에 크라이슬러 자신의 위작으로 판명되었다.
3. 3. 기타 작품
프랑수아 프랑쾨르의 현존하는 작품들은 《음악의 문》(1989)에 수록되어 있다. 2권의 바이올린 소나타, 10개의 오페라(스칸데르베그의 생애에 관한 오페라 포함), 프랑수아 레벨과 공동으로 제작한 몇 개의 발레가 있으며, 음악 공동 작곡의 드문 사례로 자주 인용된다.
프리츠 크라이슬러가 프랑쾨르의 작품이라고 발표한 「시칠리아노와 리고동」은 후에 크라이슬러 자신의 위작으로 판명되었다.
4. 위작 및 잘못된 귀속
장-델핀 알라르의 실수로 1726년 E장조 첼로 소나타가 프랑수아 프랑쾨르의 작품으로 잘못 알려지기도 했다. 이 곡은 실제로는 그의 형제인 루이 프랑쾨르가 바이올린을 위해 작곡한 것이다. 아놀드 트로웰은 1924년 이 소나타를 위조하여 출판하기도 했다.[1][2][3][4][5]
프리츠 크라이슬러는 프랑수아 프랑쾨르의 이름으로 자신의 작품인 ''시실리엔느와 리가동''을 위조했다.[6] 크라이슬러가 프랑쾨르의 작품이라고 발표한 「시칠리아노와 리고동」은 후에 크라이슬러 자신의 위작으로 판명되었다. 현존하는 작품으로는 바이올린 소나타와 르벨과 함께 작곡한 10개의 오페라가 있으며, 품위 있고 특징이 적은 로코코풍의 작풍이다.
4. 1. 루이 프랑쾨르의 첼로 소나타
1726년의 E장조 첼로 소나타는 1863년 장-델핀 알라르의 실수로 프랑수아 프랑쾨르의 작품으로 잘못 알려진 경우가 많다. 실제 소나타는 프랑수아의 형제인 루이 프랑쾨르가 바이올린을 위해 작곡한 것이다.[1][2][3][4][5] 아놀드 트로웰은 1924년에 루이의 두 번째 악장을 삭제하고 트로웰이 직접 작곡한 ''알레그로 비보'' 악장으로 대체하여 소나타를 위조본으로 출판하기도 했다.그리피스(2012)는 트로웰이 위조한 악장이 '솜씨 있게' 쓰였음에도 불구하고 프랑스적인 스타일보다는 이탈리아적인 스타일과 더 유사하다고 평가하며, 다니엘 반 고엔스의 ''스케르초''(Op. 12) 및 트로웰의 ''스케르초''(Op. 12 No. 2)와 유사성을 발견했다. 트로웰은 완전히 대체하지는 않았지만, 루이 프랑쾨르의 원래 화성을 유지하면서 마지막 ''지그'' 악장도 상당히 변경했다. 첫 번째, 세 번째, 네 번째 악장은 트로웰의 출판물에서 변경되지 않았다.
프리츠 크라이슬러는 트로웰과 같은 오스트리아 출신 동시대인으로, 프랑수아 프랑쾨르의 이름으로 자신의 작품인 ''시실리엔느와 리가동''을 위조했다.[6]
4. 2. 프리츠 크라이슬러의 위작
1863년 장-델핀 알라르의 실수로 1726년의 E장조 첼로 소나타가 프랑수아 프랑쾨르의 작품으로 잘못 알려지는 경우가 많았다. 이 소나타는 프랑수아의 형제인 루이 프랑쾨르가 바이올린을 위해 작곡한 것이다. 아놀드 트로웰은 1924년에 루이의 두 번째 악장을 삭제하고 자신이 직접 작곡한 ''알레그로 비보'' 악장으로 대체하여 위조본을 출판했다.[1][2][3][4][5]프리츠 크라이슬러는 프랑수아 프랑쾨르의 이름으로 자신의 작품인 ''시실리엔느와 리가동''을 위조했다.[6] 크라이슬러가 프랑쾨르의 작품이라고 발표한 「시칠리아노와 리고동」은 후에 크라이슬러 자신의 위작으로 판명되었다.
5. 음악적 특징 및 평가
위 녹음은 음악학적, 미학적 이유로 특별히 강조된다. 초기 음악에 비교적 관심이 적었던 시대(19세기와 20세기 초)에서 "고음악"을 전문으로 하는 시대가 도래하면서, 프랑수아 프랑쾨르처럼 기악 작품이 비교적 적거나 다른 방식으로 특별한 전문적 관심을 끌지 못했던 작곡가들은 종종 잊혀졌다. 프랑쾨르가 생전에 존경을 받았던 이유는 그의 독창성과 전염성 있는 리듬감에서 쉽게 알 수 있다. 만약 루이 16세가 그의 전기 작가들이 말하는 것처럼 바이올린에 대한 관심을 식게 만든 음악적 평범함이 아닌, 더 일찍 그를 음악 교사로 삼았더라면, 그는 프로이센의 프리드리히 2세와 같은 왕실 작곡가가 되었을지도 모른다.
프랑쾨르는 때때로 "하이든과 모차르트의 고전 양식"을 피했던 "고전 시대" 작곡가로 분류된다. 프랑쾨르의 현존하는 음악(1773년경 작곡된 것으로 추정)은 하이든과 모차르트의 음악과 동시대적이지만, 왕족이 직접 후원하는 고전 음악에서 흔히 보이는 궁정적 매너리즘은 비교적 적다. 오히려 "진보된 로코코"적 성격을 더 많이 띠며, 현악기에 관악기를 창의적으로 사용하여 양념을 더한다. 이러한 종류의 음악은 런던, 함부르크, 프랑크푸르트와 같은 상업 중심지뿐만 아니라 파리에서도 떠오르는 부르주아와 하위 귀족들이 특히 선호했던 것으로 보이며, 이들은 작곡에 대한 증가하는 시장을 제공했다.
6. 녹음
프랑수아 프랑쾨르의 작품 녹음 중 주목할 만한 것으로는 LP 음반인 "아르투아 백작의 결혼을 위한 음악"이 Musical Heritage 레이블에서 발매되었고, Cypres CD 1626에는 프랑쾨르의 동일한 작품일 수 있는 "심포니 모음곡"이 수록되어 있다.[7] 위고 레인과 라 심포니 뒤 마레도 "아르투아 백작의 왕실 연회를 위한 교향곡"을 녹음했다.[7] 레벨과 협업한 오페라 "피라메와 티스베"는 2008년에, "젤린도르, 실프의 왕"과 "트로페"는 2009년에 발매되었다.
주일 베일리가 델로스에서 2003년에 녹음한 프랑쾨르의 첼로와 피아노를 위한 E장조 소나타는 트로웰 위작이다.
참조
[1]
서적
The mimetic strand in the cello literature: Within the context of history, instrument design, iconography and cello performance.
Peter Lang
2020
[2]
웹사이트
https://imslp.org/wi[...]
2024-08
[3]
웹사이트
Violin Sonata in e major (Francœur, Louis) - IMSLP: Free Sheet Music PDF Download
https://imslp.org/wi[...]
[4]
서적
Sonata IV in E Major
Ovation Press
2016
[5]
웹사이트
Get Louis Francoeur's Sonata IV with its rarely-heard "Corrent"
https://www.ovationp[...]
[6]
논문
Arnold Trowell: Violincellist, composer and pedagogue
The University of Waikato, New Zealand
2012
[7]
웹사이트
Simphonie du Marais
http://www.simphonie[...]
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